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Voici donc "Skeletá", sixième album studio de Ghost, et ses dix merveilleuses offrandes venues enchanter l'addictive audition de votre serviteur. Grand adepte et fervent serviteur de Maître Tobias Forge, tour à tour Papa Emeritus I, Papa Emeritus II, Papa Emeritus III, Cardinal Copia élu Papa Emeritus IV qui sera évincé lors du concert enregistré au Forum Los Angeles en 2023 (voir le fantastique film/concert "Rite Here Rite Now" sorti en 2024). "Skeletá" introduit le personnage de Papa V Perpetua pour le plus grand bonheur des hordes de fidèles convertis à travers la planète. Heureux fidèles qui comme moi vont pouvoir se délecter du savoir-faire, que dis-je, du génie de composition qui habite chaque hostie musicale créée avec talent et inspiration divine ou satanique. Car force est de constater quand sonne l'ultime note de ces quarante-six minutes et quarante-trois secondes de l'album que seul un pacte signé avec... chut il ne faut pas prononcer son nom... a pu autant inspirer Papa V Perpetua et ses Nameless Ghouls. Mais comme on dit, c'est pour la bonne cause et j'espère de tout cœur, par égoïsme et pure satisfaction personnelle, que cette signature au bas du contrat sera éternelle. Car ce prodigieux "Skeletá" est un sortilège musical, un fantasme mélodique assouvi, un plaisir coupable avoué, une luxure sonore enivrante à laquelle je vais pouvoir m'abreuver abondamment tant l'extase est grande. Assez palabrer, il est temps pour moi de réapprendre "Les Tables de La Loi" selon Papa V Perpetua... et je vous conseille d'en faire autant si vous ne voulez pas subir les foudres punitives de Ghost et son clergé. Vous voilà prévenu(e)s...
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Voici un album sensationnel signé par deux immenses artistes à la fois extraordinaires guitaristes, fantastiques chanteurs et talentueux compositeurs. Adrian Smith (Iron Maiden) et Richie Kotzen (solo, Mr Big, The Winery Dogs) nous offrent un disque de blues/rock, hard rock aux sonorités seventies. Une production exemplaire, des sons de guitares jouissifs et des compositions inspirées pour un album qui, sans être révolutionnaire, donne un sacré coup de chaleur à nos cœurs de rockeurs...
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Après un premier album remarquable sorti en 2021, Adrian Smith et Richie Kotzen récidivent avec ce "Black Light / White Noise". Je vais faire très court, on tient là un coffre à trésors. Dix chansons extraordinaires. Ici, aucune esbroufe, aucun syndrome "je suis un artiste donc je dois innover". Par contre, ce qui est sûr, c'est que messieurs Adrian Smith et Richie Kotzen sont deux immenses musiciens qui mettent leurs talents respectifs au service de l'émotion et du plaisir. Rock, hard, blues, funk, progressif, metal, le spectre musical de ces deux guitaristes géniaux et fantastiques chanteurs est tout bonnement incroyable. Ça pulse, ça groove, ça ambiance et ça émeut. Ça fait un bien fou de pouvoir entendre encore aujourd'hui de la musique organique sans artifice qui vous hérisse les poils à chaque riff, chaque couplet, chaque refrain, chaque pont et chaque solo. Des mélodies mémorables, un son fantastique, des guitares divines pour quarante-neuf minutes de pure extase. Sensationnel, "Black Light / White Noise" est une fontaine de jouvence musicale. Alors pour leur premier album et pour ce fabuleux présent...
MERCI ADRIAN SMITH ET RICHIE KOTZEN !!!
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Étonnant 1er album, super de bout en bout, pour moi dans le top 10 de l'année niveau hard rock mélodique, tout est bon, des musiciens à la production, des mélodies superbes, un chanteur au top , il ne faut pas passer à côté de cet album pour ceux qui aiment le genre , j'espère vraiment qu'il y aura une suite , ils sont sortis de nulle part et ils méritent vraiment une place à côté des meilleurs du genre
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La réunion de la formation d’origine d’Alice Cooper ne peut qu’interpeller tous ceux qui ont frémi à l’écoute de ses premiers albums. Ceux-ci dégageaient une musique noire et malsaine faisant douter de l’équilibre mental de ses interprètes mais cette folie, feinte ou réelle, faisait toute la force et tout le charme d’albums comme "Love it to Death" ou "Killer". Quand Alice Cooper est passé du statut de groupe à celui de chanteur avec le remarquable "Welcome to my Nightmare", la folie a cédé la place à une inspiration grand-guignolesque plus maîtrisée et commerciale. Au niveau peur, on est passé d’une nuit dans le château de Dracula à un tour de train-fantôme.
Mon attente était donc grande dans cette "revanche", aussi grande que ma crainte de n’assister qu’à un coup de marketing pour booster les ventes d’une star vieillissante. Si l’album n’a pas retrouvé la magie des premiers temps (je n’y croyais pas vraiment), il a la décence d’éviter le racolage commercial. Il plonge l’auditeur dans une douce nostalgie au son de mélodies hard rock bien balancées fleurant bon les années 70 (la meilleure décennie musicale en ce qui me concerne). Rien de neuf ni d’innovant, juste une musique qui donne envie de danser et où l’on se sent bien. À ce titre, ‘Inter Galactic Vagabond Blues’ et ‘What Happened to You’ feront perdre leur bedaine et repousser les cheveux de nombre d’entre nous qui se reverront adolescents entraîner une fille dans un rock endiablé, à une époque ou un garçon pouvait inviter une fille à danser (et même se risquer à essayer de l’embrasser) sans crainte d’être balancé sur #metoo. Nostalgie, quand tu nous tiens…
Deux titres réussissent néanmoins à retrouver un peu de la noirceur des débuts, ‘Black Mamba’ et ‘One Night Stand’, délicieusement malsains qui, s’ils n’atteignent pas les sommets de l’angoisse d’un ‘Black Juju’ ou d’un ’Halo of Flies’, s’en rapprochent toutefois, contrairement au médiocre ‘Kill The Flies’, probable clin d’œil au titre précité, qui loupe sa cible.
"The Revenge of Alice Cooper" ne ressuscite pas l’âme du groupe des années 70, c’eût été étonnant, mais égrène rocks et hard rocks sans temps mort et ennui, et c’est plus que suffisant pour y trouver du plaisir.
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Depuis l'arrivée de Nic Maeder en 2012, seul Bang sauve les meubles. C'est devenu du hard-rock plan-plan, sans inspiration, sans titres forts. On a l'impression que plus personne n'y croit, dans ce groupe. L'énergie dégagée par Steve Lee a fait la place à des compositions léchées, mais sans âme. Plus de dix ans sans susciter l'intérêt, on court tout droit vers la fin.
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