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La présence de Daniel Lanois à la production est-elle en rapport avec la présence de titres bien plus ramassés qu'habituellement ? Avec des visées de diffusion radiophonique ?
Toujours est-il que malgré la qualité et la variété des compositions, je ressors frustré de l'écoute de cet album, la faute à un formatage un peu trop systématique des différents titres, ne laissant pas de place aux habituels développements et variations que l'on trouve dans la musique du groupe.
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Merci à Childeric d'avoir attiré mon attention sur ce groupe qui m'était inconnu, et sur cet album en particulier.
C'est beau, envoûtant, magnifique, mais aussi terriblement long.
'Embers' est une merveille qui vient clôturer de façon magistrale 72 minutes quelque peu inégales : une entame splendide, une fin extraordinaire, mais aussi un ventre mou qui finit par détourner l'attention de l'essentiel.
A rapprocher de la collaboration entre Lisa Gerrard et Klaus Schulze, dans un style certes un peu moins éthéré mais tout aussi hypnotisant.
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Nouvel album oui et non puisque celui-ci a été écrit et composé en même temps que son prédécesseur, d'où les analogies.
Galahad excelle toujours dans l'art de composer des mélodies passionnantes aux rebondissements multiples. Le tout est servi par des musiciens excellents, jamais avares de soli bien sentis. Rien de révolutionnaire dans le style, mais l'ensemble est tellement bien fait que l'on se laisse encore une fois emporter par la vague d'un néo-progressif luxuriant et bienfaisant.
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Plus de deux décennies que l'on attendait ce nouvel album, et après une mise en bouche de 12 lunes renforcée par une prestation live magnifique, la galette, que dis-je, la double galette avec ses deux mix, est enfin là.
Casque sur les oreilles, quel régal que de se délecter de ces mélodies à nulle autre pareille, de ces arrangements somptueux, entre world music et symphonisme qui vous colle des frissons le long de l'échine (ahhh, le final de 'Playing for Time' !!!).
Et la voix ! Toujours présente malgré l'âge. Emotion à fleur de peau, le tout enrobé par des musiciens au top et une (non pardon deux) production(s) aux petits oignons, mettant chaque note, chaque accord en valeur.
Près de 70 minutes (fois deux) de bonheur, gage de multiples écoutes pour en ressentir toutes les subtilités, toutes les sensations. C'est bien le minimum après tant d'attente ... en espérant une suite avant qu'il ne soit trop tard.
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Après la déception de "The Future Bites", c'est sans précipitation aucune que j'ai fini par acquérir et mettre mes deux oreilles sur ce nouvel opus dont le moins que l'on puisse dire est que son auteur a une nouvelle fois fait fi de toute considération commerciale ou autre en entamant les débats avec un titre limite expérimental, du moins pas du style de ce qu'on attendrait pour une ouverture flamboyante.
Une deuxième plage plutôt sympathique et mélodique précédant ensuite LE ratage de l'album, un 'Economies of Scale' porté par une rythmique électronique affreuse, et voilà l'album qui décolle avec un titre pur progressif, avec 'Impossible Tightrope' et ses 10 minutes plutôt folles.
Mais finalement, cette plage ne sera qu'un one-shot sans suite, la deuxième partie de l'album évoluant dans une ambiance très atmosphérique, avec une Ninet Tayeb de nouveau impériale ('Rock Bottom') et une musique qui va se dérouler sans anicroche, mention spéciale à la plage titre dont l'ambiance particulière plonge l'auditeur dans un véritable état de bien être.
Décidément insaisissable, Steven Wilson n'a pas fini de nous surprendre, en bien comme en mal, à chacun son jugement. Me concernant, "The Harmony Codex" est d'ores et déjà dans la première catégorie là où son prédécesseur croupit quelque peu au fond des étagères.
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Une honte, un massacre. Non content de spoiler complètement ses anciens camarades en voulant s'approprier l'unique paternité de l'oeuvre de Pink Floyd, Roger Waters tente de donner une nouvelle jeunesse à cet album cultissime, mais en se vautrant dans une fange musicale totalement indigeste. On passera outre sur sa voix sonnant régulièrement faux, du moins quand il essaie de chanter car il y a de nombreuses séquences simplement déclamées, mais même ses talents de compositeurs et surtout d'arrangeurs ne sont désormais plus que l'expression d'un vieillard limite sénile dont les dernières saillies politiques ne font qu'un peu plus casser le lien que l'on pouvait entretenir avec lui.
Pour ma part, il m'est impossible de tenir plus de 2 minutes sur l'écoute de Time ou encore Money.
N'importe quel autre artiste au nom moins prestigieux tentant la même aventure se prendrait immédiatement des scuds de tous les critiques. Que ceux-ci soient un tantinet honnêtes et objectifs et reconnaissent qu'un simple nom ne garantit pas une production de qualité.
On zappe et on oublie.
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