Ici, Way propose neuf pièces dont sept sont directement issues du répertoire classique et adaptées pour le violon avec des claviers et un orchestre virtuel remarquablement arrangé plus quelques rares et discrètes parties percussives ici et là. Certaines de ces compositions classiques étaient initialement prévues pour des orchestres symphoniques ou même chantées et non pas destinées au violon soliste.

"Ultraviolins" contient pas moins de trois titres de compositeurs russes et quatre de maîtres français. On compte deux extraits du fameux poème symphonique "Scheherazade" de Rimsky-Korsakov (faussement crédités à Alexander Borodine !) et une des non moins fameuses "Danses polovstiennes" de Borodine. Côté compositeurs français : le délicieux "Pie Jesu" issu du plus léger "Requiem" qui soit, celui de Gabriel Fauré, et l'émouvant "Panis Angelicus" de César Franck .

Darryl Way a ouvertement privilégié des pièces entrainantes et lyriques. La farandole issue du "Carmen" de Bizet possède ici une introduction très majestueuse et même solennelle avant de démarrer sur un ton plus léger avec quelques percussions programmées imitant une batterie acoustique, un détail dont on aurait pu se passer. La mystérieuse et très controversée "Danse Macabre" de Camille Saint-Saens complète le tableau. Way confirme ses talents de virtuose, plutôt amoureux d'un jeu de violon net, très vif, sans trop de fioritures mais non dénué de finesse.

L'album se termine avec "Tarentelle" signée par le violoniste mais qui n'est autre qu'une série de citations classiques et sa fameuse suite inspirée par Vivaldi et initialement enregistrée par Curved Air. La version enregistrée ici est fortement mélodique, mais aussi un peu rock, avec l'utilisation d'un instrument électrique dont il altère le son pour lui donner la texture d'une guitare électrique, sans les quelques délires psychédéliques des années 70.