Musicalement, "Tales From a Hidden Dream" évolue en eaux connues, celles portées par Ayreon ou par les groupes cités précédemment : majoritairement néo-progressif avec une tendance métal plus ou moins marquée, l'univers issu du cerveau de Gerd Albers ("The Brain" comme il se définit lui-même !) s'avère très accessible en étant fortement basé sur des mélodies très travaillées.
Après une introduction au piano sur lequel se greffe un doux filet de saxophone ('Beginning'), le plat de résistance est immédiatement servi avec 'Oblivion', bel opus de 13 minutes qui nous propose un néo-progressif mid-tempo aux contours floydiens, alternant avec bonheur les voix masculines et féminines, ces dernières étant particulièrement séduisantes. Et puis brutalement, l'ensemble se mue en un rock métallique musclé au chant growl, avant de s'achever par une ambiance acoustique/médiévale magnifiquement servie là encore par la voix au charme indéniable de Claudia Kettler. S'il fallait justifier du nom du projet, ce simple titre y suffirait grandement !

Bien évidemment, la suite de l'album va continuer sur ces tendances plus ou moins marquées selon les plages : 'The Turning Point' plutôt métal tandis que 'Land of Hope and Honour'  nous emmène non seulement en Inde, mais aussi et surtout sur les plates-bandes arpentées par Mostly Autumn, alors que de son côté 'Not Yet' nous délivre un hard-rock issu d'une jam session, dont la mélodie peu amène voit son refrain renforcé par des chœurs majestueux mais quelque peu irritants en l'occurrence.

Malgré cette petite fausse note, il convient de souligner le travail colossal qui a été effectué au niveau des chœurs très présents tout du long de l'album, une chanson étant même exclusivement interprétée par une chorale ('Elysium'). Autre particularité notable, la reprise d'un des thèmes d''Oblivion' sous une forme symphonique, le piano étant accompagné par un orchestre totalement virtuel, programmé de main de maître depuis les claviers par Andreas Wimmer.
Enfin, en guise de cerise sur le gâteau, Gerd Albers nous gratifie du premier titre qu'il a composé, un epic de 18 minutes voyant la participation de Kalle Wallner (quel solo final !), laissé malheureusement sous forme de démo (pour les explications, voir le petit dialogue entre Gerd Albers et son compère Peter Koll à la fin de la plage précédente). Malgré une production faiblarde et des accompagnements moins aboutis que sur le reste de la galette, ce dernier morceau clôture avec bonheur un album qui s'écoute d'une seule traite.