Van Halst (le nom est issu de celui de sa chanteuse) est un groupe canadien pratiquant un hard rock/metal au parfum gothique, et pourrait bien rappeler quelques souvenirs aux amateurs des premiers albums d'Evanescence, dont le nom revient fréquemment à l'esprit au cours de l'écoute de "World Of Make Believe", premier album de la formation.

'The End' (on commence par la fin, donc !) rentre tout de suite dans le vif du sujet après une courte introduction atmosphérique et nous donne l'occasion d'entendre une production équilibrée à défaut d'être transcendante, tout comme le morceau d'une manière générale d'ailleurs. Le refrain sur fond de chœurs virils ('Stand Up !, Stand Up !') est calculé pour faire un tabac en concert et la voix de Kami Van Halst n'est pas désagréable (Amy Lee n'est parfois pas loin), même si son chant hurlé manque cruellement de mordant et/ou de personnalité. Un petit break très classique, un dernier refrain, hop, emballé, c'est pesé. Et la formule sera plus ou moins similaire tout au long du disque : une alternance chant clair/hurlé, soutenu par un riff que la bande veut rendre le plus accrocheur possible ('Save Me', 'World Of Make Believe', 'Monster'...).

Probablement conscient que ce schéma risque d'épuiser rapidement l'auditeur, Van Halst essaye tant bien que mal de varier les ambiances, comme sur la tranquille 'Ryan's Song', à la mise en son très moderne, qui démarre sur de jolis arpèges et dont la montée en puissance fonctionne globalement assez bien. On trouve cependant un gros pompage en règle avec la pseudo-ballade 'Denying Eyes', dont la mélodie principale est presque note pour note identique à celle de 'Til The Dust Is Gone' du projet Art Of Anarchy (Scott Weiland, Bumblefoot...). Assez difficile de croire à une simple coïncidence lors de la comparaison des deux titres, même si la chanson évolue un peu différemment ensuite.

'Monster' remet de l'ambiance dans un album qui commençait à s'installer dans un faux rythme même si encore ici, difficile de s'emballer pour les parties hurlées de Kami qui prêteraient presque à sourire. Il est assez dommage que cette dernière ne se contente pas de travailler son chant clair, bien plus convaincant. Encore plus embêtant, les trois derniers morceaux sont carrément soporifiques, et les bonnes idées présentes (le joli piano de 'Perfect Storm', entre autres) sont du coup vite balayées pour laisser place à un sentiment d'ennui embarrassant.