Après un album ouvertement controversé mais duquel se dégageait une réflexion profonde sur le show business, The Residents retrouvent leur cave d´enregistrement pour leur troisième album, le délicieux nommé ´'Fingerprince´', qui devait à l´origine être enregistré sur trois faces (la troisième sera logiquement abandonnée et publiée plus tard).
La pochette de ce troisième album suggère l´invasion d´androïdes, comme celui qui se dissimule derrière le feuillage et qui brandit une menaçante main à quatre doigts (le titre de l´album est un jeu de mots, "fingerprint" signifie empreinte digitale). A l´écoute de cet album, on suppose que ces envahisseurs ont été embauchés comme vocalistes de l´album, tant cette nouvelle fournée regorge de voix trafiquées. Ce qui aurait pu n´être qu´une blague d´écoliers n'a rien à voir avec un simple esprit potache mais installe une atmosphère inquiétante. Les textes, lorsqu´ils sont audibles, ressemblent à des comptines empoisonnées ('Home Age Conversation' et son piano répétitif jusqu´à l´obsession, ´Godsong´ et son tempo suintant la peur et la folie, ´Tourniquet Of Roses´, son chant syncopé et ses rythmiques dissonantes). Les percussions tribales rythment des rites célébrés en hommage à des dieux inconnus (le rock ´n´roll écorché ´Boo Woo´avec ses percussions et ses chœurs hantés, la courte ´March de la Winni´) qui nous apparaissent extravagants, mais qui semblent suivre une logique mélodique ésotérique. Quelques ouvertures sur l'extérieur sont proposées : la cacophonie de cuivres sur ´You Yesyyesyes´ emprunte l´une de ses mesures au célèbre ´´Troisième Homme´´ d´Anton Karas ou encore sa reprise finale, qui malgré sa guitare déglinguée et à contretemps nous oriente à nouveau vers la musique de films.
Mais l'auditeur, entré par hasard dans cet univers schizoïde (mais avec un recul ô combien fascinant) n'est pas au bout de ses supplices. The Residents se livrent à l'exercice de la longue suite de dix-sept minutes. Ce morceau synthétise toutes les atmosphères précédentes pour culminer en un exorcisme sonore progressif (l'assemblage des différents segments ne donne pas l'impression d'écouter un collage) où expérimentation et folie sont de rigueur.
Sans véritable concept, ce ''prince doigté'' ressemble à une version corrigée du premier album. Certaines pistes sont à nouveau très courtes, mais cette fois-ci, leur répartition est plus équilibrée. A noter qu'en 1988, une version corrigée avec bonus à la clé a été éditée. Un album éprouvant pour une première écoute, mais qui s'apprivoise après d'innombrables efforts de volonté.